2023年1月3日—陳三火老師承於自己的哥哥李三逸，為北派洪坤福的系統，在兄長的教導下，逐漸練就一身好手藝。但在後來面臨淋搪出現的影響之下，剪黏開始出現存亡危機，更 ...
【10/28傳統工藝分項專題研究課程田野紀錄兼心得】
撰文者：孔嘉琳、葉峻瑀、呂紹齊、梁逸飛
課程名稱：傳統工藝分項專題研究
授課老師：江明親 老師、黃秀蕙 老師
授課日期：2022/10/28
#佳里埔頂東勢寮通興宮
本次臺南剪黏田野行程跟著黃秀蕙老師的腳步，第一站我們來到「埔頂東勢寮—通興宮」。一眼望去就能看到通興宮的廟頂裝飾，釉色飽和、龍麟的型態呆板、沒有層次感，屋脊邊緣以馬賽克的磚塊拼湊著。快速、單一模組化的淋搪技術漸漸取代傳統剪黏技術，黃秀蕙老師說現今80%的廟宇都採以成本低廉、快速的淋塘燒製方式進行裝飾，鮮少出現剪黏技術了，使得剪黏師傅開始轉職其他的廟宇技術工作。
我們進一步至前殿的左右牆面的腰堵位置，還完整保存著王保原老師、葉進祿老師們的精彩剪黏戲齣作品，過去的人不識字、普遍教育程度低，以剪黏技術來說道理，深入人心。
「人間國寶」王保原老師，師承父親王石發，為何金龍傳人，王保原老師所製作的〈白虎堂〉，穆桂英戰甲上細膩的「甲毛」（是使用特製的玻璃材質構成）、頭盔的精細度是令人驚豔的（頭盔是使用鐵絲塑形，再上泥仔灰最後金漆完成）尪仔尺寸甚至比葉進祿老師的比例還小！王保原老師還融入了椰子樹，貼合臺灣的在地性。
葉進祿老師為臺南當地令人尊敬的剪黏名師，曾在1999年獲得臺灣省政府頒贈終生成就獎。自幼隨父親葉鬃習藝，看到現場的尪仔姿態與神情真的非常到位，人物之間都有動作或眼神交流，舞動的神韻自然，戲台分了前中後景，強調了主角與配角之間的差異性，四組剪黏作品都將底座傾斜讓人物更鮮明、接近觀眾，並在畫中兩側使用透視的結構，讓整體背景呈現更真實。
#佳里金唐殿
第二站我們來到「佳里金唐殿」，是全台灣唯一可以看得到何金龍師屋頂剪黏作品的廟宇，在民國45年時王保原老師與王石發先生曾一同整修...
國立臺灣工藝研究發展中心【隨緣不隨我—陳三火剪黏藝術】出版書本詳細資訊－適用對象：成人（學術性）;成人（業餘消遺）
以下是國立臺灣工藝研究發展中心【隨緣不隨我—陳三火剪黏藝術】書本詳細資訊，包含書本標題、出版商、作者、出版日期、歸類...