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臺灣民間音樂中的〈百家春〉，不止歸屬於單一樂種中，根據筆者的資料搜集，於 北管、南管、客家八音以及十三音中皆看過〈百家春〉這個詞，且在不同樂種中〈百家 春〉之間的關係和演變過程，似乎有著密不可分的現象。或許也是因為這個現象，促使 許多臺灣作曲家使用民間傳統音樂素材—〈百家春〉，作為創作樂曲的發想與動機。以〈百家春〉為樂曲創作素材的作曲家，如:郭芝苑於 1954 年改編的混聲四部合 唱曲《百家春》、許常惠於 1981 年創作的作品三十六號:鋼琴與國樂團之協奏曲《百 家春》、陳中申於 1987 年創作的中胡協奏曲《百家春》以及黃振南於 1995 年創作的聲 樂協奏曲《百家春》中，都曾使用〈百家春〉作為樂曲的創作動機。本文將透過文獻彙整，分析民間音樂中不同樂種〈百家春〉之間的關聯，並搜集以 其為樂曲素材的作品，分別以郭芝苑、許常惠、陳中申以及黃振南等人之《百家春》為 例，透過文獻整理與樂曲分析的方法，研究四位作曲家的創作理念，探討〈百家春〉之 演變。其中將以陳中申所創作之中胡協奏曲《百家春》，作為此次研究的主要方向。期望 藉由分析此曲之樂曲結構，以中胡演奏的實踐與詮釋加深對本作品的理解。更希望能透 過以上的研究，於文中體現「百家春」的重要性以及可能性，作為臺灣民間音樂保存與發展的重要參考紀錄。